Autor: Freddy Sepulveda

Restauración de humedales urbanos: una oportunidad para la educación ambiental y la participación.

Articulo realizado por Olivia Fox Pedraza, Arquitecta U.B.B 2007 / Magíster, asentamientos Humanos y medio ambiente. PUC 2011.

Los humedales hoy son apreciados como ecosistemas estratégicos por su gran valor ecológico, con una alta capacidad para albergar biodiversidad (Kush et al.2008), además de representar uno de los ecosistemas más productivos del planeta, son hábitats altamente diversificados que generan alternativas de alimento para muchas especies distintas y albergan altas concentraciones de aves, mamíferos reptiles, anfibios, peces, y un número importante de invertebrados.

Imagen: Recopilación diagnóstico ecológico Humedal Laguna de Batuco. Fuente: Fox, O., (2011). Proyecto de restauración ecológica del Humedal Laguna de Batuco, Región Metropolitana de Santiago, Chile.

Asimismo poseen valores socio-económicos y culturales que otorgan beneficios que son esenciales para las comunidades humanas (CONAMA, 2009), como la provisión de espacios abiertos, valor paisajístico y embellecimiento escénico, valor patrimonial e histórico, uso recreacional y para educación ambiental, entre muchos otros (ver fig. N°1) (Rodríguez, 2009; Bendor, 2008; Campbell & Ogden, 1999; Sorensen, 1998; Wyant et al., 1995).

Fig.1 Figura N°1: Recopilación beneficios relevantes de los Humedales.Fuente: Fox, O., (2011). Proyecto de restauración ecológica del Humedal Laguna de Batuco, Región metropolitana de Santiago,Chile.

Se estima que más del 50% de humedales a nivel mundial ha desaparecido a partir del siglo XX (COP10; Changwon, 2008), las principales causas se explican producto de las transformaciones de estos lugares para usos asociados a la expansión urbana, agricultura e industria. Los humedales son tratados como terrenos baldíos que proporcionan un servicio mucho mayor a la comunidad si se drenan, rellenan o utilizan como basurales (Aguayo et al., 2009; Breuste, 2004; Zedler et al., 1998).
Particularmente, los más amenazados son los humedales urbanos, ya que por ubicarse dentro de áreas metropolitanas densamente pobladas o en expansión, sufren con mayor frecuencia alteraciones que los degradan y los hacen desaparecer, a veces de manera más rápida que a otros ecosistemas (Van der Hammen et al., 2008 y Zedler et al., 1998).

Imagen: Panorámica Humedal Laguna de Batuco, durante episodio de extracción de aguas. Fuente: Fox, O., (2011). Proyecto de restauración ecológica del Humedal Laguna de Batuco, Región Metropolitana de Santiago, Chile.

Dentro de la región de Coquimbo y a lo largo de su costa, existe una red de humedales reconocidos por su complejidad e importancia ecológica, y por constituir importantes lugares de refugio de aves, como Punta Teatinos, la desembocadura del Río Elqui, Lagunillas, Lagunas Salinas Chica y Salinas Grande de Tongoy, Estero Pachingo, entre otros (CAACH, 2005), la mayor parte de ellos carece de protección ambiental y programas de manejo que ayuden a su conservación (Figueroa et al., 2009).

Imagen: Panorámica Humedal el Culebrón, Coquimbo. Elaboración propia.

Inserto en un paisaje más urbano, el Estero Culebrón, es un humedal que se encuentra actualmente presionado por las condiciones de su entorno, actividades inmobiliarias, ferias, autopistas, playas turísticas, etc., y que representan una amenaza para la calidad ecológica, flora y fauna del lugar, en especial para las aves que nidifican y se alimentan en este sitio. Estas amenazas se repiten en humedales con características y potencialidades similares al del Estero Culebrón, razón por la cual la gestión sustentable de humedales representa cada vez más una oportunidad de desarrollo local, para actividades de ecoturismo, birdwatching, investigación científica y educación ambiental.

Imagen: Senderos ecoturismo sobre Humedal Las Tablas del Daimiel, España y recorrido en bicicleta Humedales de Santa Lucía, Uruguay. Fuente: http://issuu.com/cbustamante.o/docs/humedales_biobio y http://goodbikeuruguay.wordpress.com/tag/goodbike.

En este sentido, un humedal urbano, puede concebirse como un aula ambiental, una gran sala de clases al aire libre donde niños y adultos pueden aprender in situ las dinámicas particulares de un ecosistema, generar conciencia respecto de la contaminación y del cuidado del medio ambiente, todo lo cual contribuiría a la valoración de estos espacios naturales (Nieto & Nieto 2011).

Imagen: Humedal urbano La Conejera y actividades educativas con niños en el humedal Meandro del Say, Colombia. Fuente: http://humedalesbogota.com/2013/01/15/humedales-bogota-2012.

Iniciativas exitosas en diversos humedales, han buscado hacer más participe a las comunidades y a todos los interesados en los procesos de conservación de estos ecosistemas, por ejemplo a través de la implementación de jornadas de vigilancia ambiental, formulación participativa de planes de manejo, talleres participativos y encuentros pedagógicos comunales e inter-comunales, entre diversas actividades cuyo principal valor esta en dar la posibilidad a que las comunidades que participan en estos procesos, sean un foco generador de cambios y se conviertan en grupos investigadores y transformadores de su propia realidad, fomentando una participación activa y responsable por los cambios que afecten a estos espacios naturales hacia el futuro (Vargas & Reyes, 2011, Van der Hammen, 2008).

Imagen: Imagen objetivo proyecto restauración Humedal Laguna de Batuco. Fuente: Fox, O., (2011). Proyecto de restauración ecológica del Humedal Laguna de Batuco, Región Metropolitana de Santiago, Chile.

Nota: Articulo desarrollado en base a la tesis presentada al Instituto de Estudios Urbanos y Territoriales de la Pontificia Universidad Católica de Chile para optar al grado académico de Magíster en Asentamientos Humanos y Medio Ambiente, la cual puede consultarse de manera completa en el siguiente link: http://www.estudiosurbanos.uc.cl/?tesis=pre_humedal-laguna-de-batuco-propuesta-de-restauracion-ecologica-del-humedal-laguna-de-batuco-rm-de-santiago-chile.

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11 mayo, 2013
Declaración

7 mayo, 2013
Infraestructura y Estrategias de Desarrollo Sostenible en el Ambito Urbano Territorial.
Una adecuada red de infraestructura, equipamientos y servicios, proporciona la base y una plataforma logística necesaria para alcanzar niveles y estándares de competitividad en particular en las áreas productivas de una determinada Región, por otra parte mejora las condiciones de habitabilidad de los sectores marginados y por ende aporta en la calidad de vida. Sin embargo también la infraestructura puede generar externalidades no deseadas y/o imprevistas, en particular cuando no existe una adecuada planificación estratégica de mediano o largo plazo para el desarrollo sostenible de una Región.
En general en la Región de Coquimbo los horizontes de planeamiento tienden a ser de corto plazo sobre todo en territorios y/o asentamientos que presentan gran dinámica de desarrollo y cambio, evidenciándose dentro de este panorama iniciativas públicas sectoriales en materia de infraestructura, equipamientos y servicios, poco articuladas, que van sumando una serie de inversiones con orientaciones específicas y particulares dependiendo de la cartera de proyectos de cada sector u Organismo del Estado, por otra parte, en forma conjunta existen fuertes presiones de usos de suelo de equipamiento, servicios, actividades productivas e infraestructura por parte de inversionistas privados, en áreas territoriales carentes de planificación de escala intercomunal y Regional, las que son aprobadas y/o rechazadas al amparo de normativas de carácter discrecional vistas caso a caso. En relación con lo anterior, cabe señalar los requerimientos de infraestructura energética que ha demandado en forma urgente el país, a raíz del acelerado desarrollo que ha experimentado en la última década, generando en particular en la Región de Coquimbo, una fuerte presión para la instalación de grandes Centrales Termoeléctricas en las costas de la Región, Plantas generadoras de energía a combustión diesel, hidroeléctricas y Parques Eólicos, situación no prevista en la Planificación Territorial, y además sin una clara política energética que oriente estratégicamente este tema.
En el mismo orden de cosas, existen iniciativas de inversión en infraestructura actualmente en marcha que repercutirán fuertemente sobre el desarrollo de la Región y que sin duda requieren ser articuladas y dimensionadas en su justa medida, incorporando una visión sistémica e integrada a través de un estratégico planeamiento territorial, logrando adecuadas relaciones sinérgicas que beneficien al sistema de centros poblados de la Región en forma equitativa y por otro minimicen los eventuales impactos y externalidades no deseadas. Algunos de estos proyectos de infraestructura son la vía costera, la vía interior, la doble vía a Ovalle, doble vía ruta 5 al norte de La Serena y a Vicuña, mejoramiento vial en sub-sistemas urbanos menores, el túnel y mejoramiento vial del proyectado corredor Bioceánico que conectará los puertos del Pacífico (Coquimbo, Chile) y del Atlántico (Porto Alegre, Brasil) por el paso de Agua Negra en San Juan, Argentina, Mejoras del Puerto de Coquimbo y/o reubicación de un nuevo Puerto en función de los requerimientos del Corredor Bioceánico, el proyecto del Aeropuerto Internacional en Tongoy, proyecto y plan de gestión para desarrollo inmobiliario, centro de negocios o puerto seco en terrenos del actual aeródromo, proyectos de nuevos embalses en cabeceras de cuencas de sub-sistemas urbanos menores, con potencial agrícola etc.

Fuente:http://parquefestividadesrurales.wordpress.com/

Sin duda, todos y cada uno de estos proyectos actualmente en distintas fases de concreción, representan una importante oportunidad para el desarrollo de la Región, sin embargo se requiere de una visión estratégica coherente y complementaria con los Instrumentos de Planificación Territorial en sus distintas escalas. Por tanto, se hace necesario reflexionar respecto del potencial que representa el abordar el planeamiento urbano territorial desde una visión integradora, más sistémica y sinérgica respecto de la priorización de inversiones, apuntando a un horizonte de planeamiento de mediano y largo plazo, todo ello con el objetivo de mejorar los niveles de competitividad de la Región, apoyado en sus potencialidades productivas endógenas como de capital humano, desplegado en este diverso y particular soporte territorial.
A la luz de lo anterior, resulta fundamental el comprender cual es la estructura, jerarquía, roles y funcionamiento de los sistemas de centros poblados dentro de éste particular territorio, develando el modo en que se organizan, relacionan y articulan en función de su localización, productividad económica, infraestructura, equipamientos y servicios disponibles, con el fin de evidenciar sus potencialidades y disparidades, asimetrías e inconexiones como consecuencia de una malograda planificación, o bien por no haber considerado esta serie de importantes proyectos de infraestructura, como es el caso de la implementación del corredor bioceánico, que implica necesariamente una reestructuración de lo ya planificado.
A partir de este diagnóstico se podría intervenir y reestructurar espacial y funcionalmente el territorio, estableciendo lineamientos generales que permita establecer redes jerarquizadas entre ciudades y poblados menores de acuerdo a sus desigualdades demográficas y económicas, así como también en concordancia a sus potencialidades, infraestructura, patrimonio, características endógenas de sus territorios, y capital humano, entre otras consideraciones, La implementación implica una reestructuración territorial tan necesaria como dificultosa. Lo anterior, es de vital importancia toda vez que frente a esta oportunidad que presenta la consolidación de un corredor bioceánico surge la amenaza de que algunos asentamientos y/o territorios que evidencian cierta fragilidad queden, por una parte, expuesto a presiones de uso de suelo no planificado o que reciban repercusiones de externalidades negativas no deseadas, alterando con ello la calidad de vida de las personas y/o afectando los sistemas ecológicos vulnerables. Por otra parte, puede ocurrir que al no planificar adecuadamente, con debida antelación, se produzca un crecimiento desequilibrado aumentando con ello las asimetrías y disparidades existentes en la región, menoscabando el progreso de algunos poblados en función del desarrollo de otros, incluso aún más, podría como efecto colateral incentivarse con ello las migraciones de población de las áreas pobladas menos favorecidas hacia los centros que presenten un mayor dinamismo en sus crecimientos.

Del mismo modo, se hace imprescindible incorporar a este proceso integrador a las regiones mas apartadas y tradicionalmente menos favorecidas, sumándolos a esta oportunidad de dinamizar su desarrollo en función de hacerlas mas competitivas a partir de sus recurso y capacidades endógenas, para lo cual es necesario desde ya iniciar las gestiones en planificación urbano territorial, bajo este marco integrador y equitativo, que permita posesionar a la mayor cantidad de localidades urbanas y rurales en un nivel competitivo y sistémico de esta red territorial, no sólo considerando el desarrollo de inversiones en infraestructuras orientadas estratégicamente, de modo que permitan la activación e interacción entre todos los centros urbanos y rurales de la costa de Coquimbo y cuenca interior del Valle del Elqui, sino también fomentando las estructuras de cluster productivos de la Región. Estos cluster productivos debieran enfocarse principalmente a las micro y pequeñas empresas de modo de establecer alianzas estratégicas con las empresas más competitivas en el mercado global, desarrollando a través de estas su capacidad competitiva, accediendo en forma asociada e indirecta a los mercados internacionales. Otra posibilidad es desarrollar sus capacidades endógenas, en nichos específicos no explorados, otorgándoles exclusividad y por tanto mayor rentabilidad.

Cabe señalar que la actividad productiva y empresarial se desenvuelve en el espacio territorial en virtud de una determinada localización geográfica, siendo factor importante de su eficiencia la existencia de servicios e infraestructura básica, así como la fluidez que presente con sus encadenamientos productivos o denominados “cluster,” es decir con proveedores, clientes y mercados. Por tanto, los Planificadores debieran considerar con mayor profundidad en su metodología la identificación, localización y jerarquización de las actividades productivas en el territorio, asociadas a los cluster o eslabonamientos productivos, no sólo pre-existentes, sino también potenciales. En este sentido se requiere la interacción, cooperación y acuerdos estratégicos de los Organismos competentes en Planificación Urbano Territorial con aquellos Organismo Públicos y/o Privados que Fomentan y apoyan Técnicamente la labor Empresarial y Productiva de la Región en cuestión.
De este modo, se podrán concatenar exitosamente las redes y cluster locales, aprovechando las economías de escala como consecuencia de la existencia y cercanía de la logística necesaria de infraestructura, equipamientos y servicios dispuesta en el territorio para tales fines, así como de los incentivos asociados a nuevas inversiones, ofrecidas por el Estado a través de políticas innovadoras en materia de estímulos a la asociatividad y a la certeza en las regulaciones sobre usos de suelo y conectividad en la región. Bajo esta realidad, y como segunda perspectiva de análisis, cabe precisar las tendencias y oportunidades que representa el corredor Bioceánico para impulsar el desarrollo y la competitividad en la Región de Coquimbo, para lo cual se deben alcanzar ciertos objetivos y metas estratégicas a mediano y largo plazo, las que entre otras debieran apuntar a:
- Convertirse en una plataforma eficiente de servicios logísticos en el marco de la integración regional con el resto del mundo, mejorando el sistema portuario, vial y de transporte multimodal.
- Proveer estándares adecuados de equipamiento, espacios públicos y servicios que mejoren la habitabilidad y calidad de vida.
- Poner en valor el Patrimonio arquitectónico y natural de la Región.
- Mejorar accesos a mercados y atracción de recursos financieros, promoviendo los potenciales endógenos e identidad regional, tales como calidad de vida, biodiversidad, clima, cielos prístinos, identidad cultural, etc..
- Desarrollar y priorizar actividad productiva exportadora, como el turismo de sol y playa, así como el turismo ecológico, el astronómico, rutas patrimoniales, de la poetiza Gabriela Mistral, del pisco, del vino, el gastronómico y promover el rescate y puesta en valor de nuestro patrimonio arquitectónico.
- Promover la agroindustria y facilitar la conformación de clúster agroalimentarios en particular de fruta fresca y servicios especializados.
- Incentivar la inversión y desarrollo de la actividad acuícola y pesquera, diversificándola tanto en productos como en mercados.
- Estimular un desarrollo sustentable de la pequeña, mediana y gran Minería, en estándares de competitividad y de alto nivel tecnológico.
Finalmente y a modo de última reflexión sobre el tema desarrollado precedentemente es necesario recalcar la necesidad de efectuar una revisión completa de los Instrumentos de Planificación Territorial de la Región de Coquimbo, en todas sus escalas, incorporando la variable del Corredor Bioceánico, en la cual se analice detalladamente los procesos humanos, económicos y ambientales que se verán comprometidos. Una adecuada planificación urbano territorial, considerando este Eje vial trasnacional, debe Lograr vinculaciones entre los diversos centros urbanos productivos e industriales, tanto de territorios que presentan una alta conectividad y mayor desarrollo, como con aquellas localidades menores más aisladas o de bajo desarrollo. Otorgando con ello oportunidades de acceso a servicios básicos, así como a un mayor intercambio de bienes y servicios, entre ellos culturales y turísticos. Aún cuando este corredor demore años o décadas en concretarse, vale la pena, a la luz de la estrategia de desarrollo territorial esbozada comenzar desde ya con su implementación y gestión.

En este escenario de mejoras sustantivas de los niveles de competitividad de los centros poblados de la región, concebida a partir de una planificación integrada de los sistemas urbanos y de su infraestructura básica, se proveerá del motor necesario para acelerar el desarrollo económico de los territorios y en particular de la cuenca del Elqui (ver lam. 5). Esta sinergia estratégicamente concertada otorgará un mayor espacio para acceder a los mercados del Cono Sur de América además de acrecentar su integración al mercado global, en particular a los del Asia Pacífico. Lograr ello implica una restructuración importante de las prácticas tradicionales preexistentes, tanto en la planificación urbano territorial como en las bases de la actividad productiva y de gestión empresarial, las que necesariamente requieren ser orientadas por un diseño de políticas innovadoras, de acuerdo a cada realidad territorial y logradas por consenso entre el aparato público y los actores privados, permitiendo enfrentar en forma eficiente y de mejor manera los cambios a que obliga la globalización de los mercados, este es sin duda nuestro desafío.

ENRIQUE LUCIANO VIO MARIN
ARQUITECTO U.C.N
Profesor de Taller de arquitectura VII , y del curso Planificación Urbana en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de La Serena.
Arquitecto Encargado Unidad Planes Reguladores MINVU Coquimbo.

BIBLIOGRAFIA

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19 abril, 2013
Musica + Arquitectura o viceversa

Música + Arquitectura o Viceversa

Las Conexiones entre la arquitectura y el arte han sido variadas y tienen larga data, desde lo pictórico, lo escultórico y también la música.

A pesar de algunos arquitectos como Adolf Loos que promulgaron que la arquitectura no podría pertenecer al reino del arte¹, las diversas expresiones artísticas sí han permitido colaborar en la concepción de una obra de arquitectura, pero todas estas intenciones no convierten de ningún modo que esta sea considerada como arte.

Convengamos entonces que la música y la arquitectura no son un arte, si no mas bien son una disciplina, y solo para aquel que no la ejecuta se transforma en arte.

Las relaciones entre arquitectura y música no son solo en cuanto a su representación gráfica² y geométrica (v. Fig 1,2,3),sino que también se aproximan en cuanto a su lenguaje, ya que términos como altura , verticalidad, horizontalidad, ritmo y armonía son usualmente utilizados tanto por músicos como arquitectos para poder expresar con palabras las cualidades que posee una pieza musical o un espacio arquitectónico respectivamente.

Uno de los Casos más emblemáticos de experimentación entre arquitectura moderna y música son los trabajos realizados por Le Corbusier y Iannis Xenakis , obras como el Pabellón Phillips, y el monasterio de la Tourette fueron claras aproximaciones entre ambas disciplinas.

Fig. 1

Fig. 2

Fig. 3

El “poema electrónico” ,fue el nombre que dio le Corbusier al Pabellón Phillips en la exposición internacional de Bruselas del año 1958 (v. fig 4) , constaba con 598 m2 construidos y fue obra de Le Corbusier y Iannis Xenakis, la música estuvo a cargo del músico Edgard Verèse, la iluminación a cargo de Jean Petit y las proyecciones por Philippe Agostini. El pabellón Phillips se realiza fundamentalmente para la experimentación audiovisual y específicamente dio cabida a una producción de espacio-color-luz y música.

Fig.4

El espectáculo visual constaba de cuatro elementos: Colores ambientales, una proyección fílmica, proyección de imágenes de formas simples y formas tridimensionales suspendidas.

En el interior del pabellón una composición sonora de ocho minutos realizada por el músico Edgard verèse   se escuchaba junto a las filmaciones e instalaciones lumínicas. También se escuchaba un intermedio de dos minutos con la pieza musical concrete PH del mismo Xenakis.³

El pabellón en si mismo fue una exposición de arte integrado y es considerado uno de los primeros espectáculos multimediales del siglo XX.

El trabajo conjunto entre Le Corbusier y Xenakis también dio origen a los “paneles de vidrio ondulantes”, nombre que dio le Corbusier al trabajo realizado por Xenakis para la fachada del Monasterio de Sainte Marie de La Tourette (1957).( v. Fig. 5-6)

La colaboración en el Monasterio coincide con el tiempo en que xenakis esta creando “metástasis”, una composición musical para orquesta clásica de 65 ejecutantes, pieza musical basada en el Modulor y los estudios matemáticos de xenakis que sirve de base para la disposición de los elementos verticales que componen la fachada oeste del monasterio.

En “metástasis” la intervención de la arquitectura es directa y fundamental gracias al Modulor de Le Corbusier.

Otro ejemplo un poco mas reciente es el Museo Judío de Berlín proyectado por el arquitecto y músico Daniel Libeskind, en esta obra el edificio transforma en lógica constructiva la música de Schönberg. Libeskind, que abandonó la práctica musical para dedicarse a la materia arquitectónica, hizo la planta del museo basándose en el trazado resultante de unir los puntos donde se ubicaban antes de la Segunda Guerra Mundial los hogares de judíos en Berlín. (v. Fig. 7 ).

Fig. 7

Su arquitectura utiliza un lenguaje de ángulos sesgados, geometrías que se intersectan, y líneas quebradas para comunicar sensaciones de pérdida, ausencia y memoria⁴.

Libeskind alude a Schöenberg y su ópera inconclusa: Moises y Aron para señalar según palabras textuales “lo que se ha perdido y nunca podrá ser recuperado”.

En esa ópera existen vacíos que Libeskind relaciona a los vacíos que dejaron la muerte de tan enorme cantidad de judíos. La alegoría nuevamente es el recurso utilizado para “escribir”esta música en la obra.

Libeskind señala:

“ Al final de la ópera, Moisés no canta, él sólo habla «oh palabra, tú palabra», refiriéndose a la ausencia de la Palabra, y uno puede entender como un “texto”, porque cuando no hay más canto, la palabra que falta que es pronunciada por Moisés, la convocatoria de la Palabra, la convocatoria de la Escritura, se entiende claramente. Intenté finalizar esta ópera con arquitectura”.⁵

El Museo Judio de Berlín es, ante todo, un ejercicio de desconstrucción que reafirma su arquitectura gracias a la Música. (v. Fig.8)

Fig. 8

Otro arquitecto que durante años ha vinculado la música y la arquitectura de manera temporal pero no por eso menos espectacular, es Mark Fischer,que a mediados de los setenta cambió los edificios por la música. Fischer es el Creador del término «arquitectura móvil», y sus creaciones han dado por casi 40 años forma, color y luces al rock y al pop. Fischer creo para Pink Floyd en el año 1979 lo que él mismo considera como su obra Maestra; The Wall, montaje que repitió en Berlín el año 1990 y que modernizó y transportó por el mundo entero el año 2010.

Fischer es el responsable de muchos otros escenarios memorables como los realizados para Jean Michel Jarre en los años noventas. Artistas como Queen ,Led Zeppelin,E.L.O, Genesis,David Bowie,Peter Gabriel,Elton John,Rolling Stone, U2,Depeche Mode,Metallica,Iron Maiden, AC/DC,Pink,Madonna ,Radiohead son algunos de sus proyectos mas destacados, además ha estado a cargo de los montajes inaugurales de los últimos dos mundiales de futbol y las recientes tres Olimpiadas. (v. Fig. 9,10,11,12).

Fig.9-10 .- The wall / Pink Floyd

Fig. 11-12 .- U2 / Tour 360

Esta tangencia que desde tiempos remotos ha hermanado música y arquitectura ,se debe a que ambas van en la búsqueda de un estado mental mediante la utilización de lo tangible. He aquí la mejor aproximación y similitud entre ambas disciplinas, la arquitectura   y la música primero se imaginan, después se representan mediante un lenguaje técnico dibujado para luego ser ejecutadas. Una se materializa, la otra no , pero ambas inundan y cargan de sentido a un lugar. Hilando un poco mas fino , la arquitectura y la música tienen en común que tan solo para quien las crea y/o ejecuta se manifiestan algunas decisiones de diseño o composición. Por ejemplo en la música existen ciertos símbolos y tonalidades que solo la puede “oir” aquel que lee en silencio la partitura, es decir (como dice P. Quignard ⁶ en su libro “el odio a la música”), solo con el “Ojo oímos las notas sensibles”.

La arquitectura una vez que se ejecuta su construcción la habitamos y solo para el arquitecto autor quedan ocultas algunas de las decisiones de proyecto que fueron determinantes junto a todas aquellas observaciones que detonaron la concepción de la obra.

Una buena obra de arquitectura es sobrecogedora , la música una vez que se ejecuta también es capaz de sobrecogernos, pero por si sola no construye un lugar ,la música necesita de un espacio para lograr su plenitud, tanto la arquitectura como la música no nos permite abstraernos de su presencia y son parte importante de nuestro diario vivir, ambas disciplinas cargan de emoción un lugar, una la vemos y la otra la escuchamos. La arquitectura es tangible mientras la música no lo es, Sin embargo la música prevalece por sobre la arquitectura por el solo hecho que,como dice P. Quignard; podemos dejar de ver pero no podemos nunca dejar de oír. ⁷

Freddy Sepúlveda M. / Arquitecto ULS / Profesor escuela de arquitectura de la Universidad de La Serena.

¹Loos («Architektur», Der Sturm, 15/12/1910, cit. por Gravagnuolo, p. 170) escribía: “Sólo hay una pequeña parte de la arquitectura que pertenezca al arte: el monumento funerario y el monumento conmemorativo. Todo lo demás, lo que sirve para un fin, debe quedar excluido del reino del arte.”

² Algunos ejemplos de nuevas notaciones son las realizadas por músicos como; John Cage o Karlheinz Stockhausen, Schaeffer, Sylvano Bussotti, Zinovieff, G. Ligeti, entre otros.

³ El nombre de esta pieza musical alude a paraboloides hiperbólicos de concreto, que eran precisamente las piezas con las que fue construido el exterior del pabellón.

(Datos extraidos del texto “los vínculos entre música y arquitectura en Xenakis. De Edgardo Martinez).

⁴ Fuente: “Siglo XX arquitectura”, Jonathan Glancey

⁵ Extracto de la entrevista realizada por Doris Erbacher y Peter Paul Kubitz sobre el museo judío de berlin, publicada en el libro Jüdisches Museum Berlín,Verlag der Kunst,Dresden,1999,traducción de Marcelo Gauchat.

⁶ Pascal Quignard es un escritor francés. Además fue un indagador musical; violoncelista, fundador del Festival de Opera y Teatro Barroco de Versailles. Autor del libro “ el odio a la Música”

⁷Pascal Quignard , en la introducción de su ensayo “el odio a la música”, comienza diciendo algo tan tajante como cierto. “ no podemos no oír. Oímos desde antes de nacer hasta los instantes en que morimos”. Señala también que; “aunque no queramos oír y por lo tanto eventualmente nos tapemos los oídos , no dejaremos de oír porque inmediatamente al realizar ese acto,comenzamos a escuchar los latidos de nuestro corazón”.

Poeme electronique links

http://www.music.columbia.edu/masterpieces/notes/varese/notes.html

http://youtu.be/CY5gQYfJe68

Mark Fischer Link

http://www.stufish.com/

imagen portada , gentileza de Proyecto atmosfera.com

14 abril, 2013
Taller II – Zaguán – Auditorio.

Taller II – Construcción de un atravieso para oir :

Sección Alejandro Orellana M. / Freddy Sepúlveda M.

El taller II trabajó en el casco histórico de La Serena, con las temáticas de lugar intermedio y espacio interior.

Buscando nuevos modos de atravesar y recorrer la ciudad, los primeros trabajos consistieron en recorridos de observación. Caminar a lo largo del espacio urbano de la ciudad, detenerse, situarse y proseguir. Luego entrar en las manzanas y observar el intermedio. Reflexionar y conceptualizar el espacio intermedio trabajando el papel como material para capturar una cualidad espacial.

Dentro de los recorridos de ciudad aparecieron actores del espacio urbano, músicos callejeros, a quienes se hacen parte del estudio a través de un registro audiovisual. (como este realizado por los alumnos Felipe Torres y Rodrigo Guerrero)

A partir de los lugares estudiados se plantea un nuevo modo de recorrer la ciudad, considerando relaciones urbanas lejanas y cercanas y horadando la manzana para construir atraviesos urbanos. Esto concluye en una primera maqueta de trabajo.

En base al atravieso propuesto se desarrolló un umbral arquitectónico – relación interior exterior de la manzana – que evolucionó en la concepción de un espacio interior. Esta interioridad daba respuesta al hacer del músico en la ciudad a distintas escalas. Los alumnos construyeron unos nuevos Auditorios urbanos , tres espacios para oir.

Como parte del proceso de taller cada alumno rescató un libro antiguo, lo hicieron parte del hacer del taller. El libro se constituyó en objeto simbólico y funcional del proceso de taller. El proceso de estudio dejó huellas en el objeto y el objeto recibió el registro de tareas y observaciones.

La construcción de un módulo de madera fue la base para un trabajo intelectual en un formato espacial de tres dimensiones preconcebido en el cual se interactúa. (Campo espacial) – (reglas iguales para todos); este módulo es por sí mismo y por su posibilidad de construir algo en conjunto con otros, es decir el trabajo particular e individual en el taller, se vuelve al modo de un ladrillo en un elemento de construcción.

Este Trabajo del espacio se hizo mediante un Formato único, Materialidad única, y modulable (se puede construir con ellos algo en conjunto).

El módulo fue una continuación de la búsqueda de la forma en el lugar estudiado durante el taller. Los trabajos de maqueta y croquis se integraron al módulo, que fue por su parte soporte para su desarrollo.

Los mejores proyectos de taller fueron aquellos que lograron dar respuesta integral a todas las interrogantes planteadas por la temática del taller, tanto a nivel de relaciones urbanas y cualidad espacial, como en la calidad de su presentación.

Exposición final de Taller:

http://360.io/QvrZ3W

Proyectos destacados:

Alumno Felipe Carrasco

15 enero, 2013
Nuevos textos en biblioteca.

Cuatro nuevos títulos en biblioteca.

31 agosto, 2012
Exposición de maquetas Arquitectura contemporánea 20XX

Curso Historia de la arquitectura contemporánea-Profesor: Freddy Sepúlveda M.

Muestra de arquitectura “20XX” cierra el curso de arquitectura contemporánea 2012.

La arquitectura moderna es un conjunto de estilos desarrollados en el siglo XX que se ha caracterizado por la simplificación de las formas, la ausencia de ornamento y la renuncia consciente a la composición académica clásica, siendo influida por movimientos artísticos de la época como el cubismo, el expresionismo, el neoplasticismo y el futurismo

Pero es, sobre todo, el uso de los nuevos materiales como el acero y el hormigón armado, así como la aplicación de las tecnologías asociadas, el hecho determinante que cambió para siempre la manera de proyectar y construir los edificios o los espacios para la vida y la actividad humana.

Esta nueva arquitectura denominada por algunos como “estilo internacional” introdujo obras de forma simple, paredes de superficies planas, amplios ventanales con marcos de metal, etc. El conjunto desarrollo de nuevos materiales post revolución industrial como el hormigón; posibilitó la construcción de altas estructuras.

La exposición “20XX” cuenta con 20 obras y más de 15 arquitectos, íconos de la arquitectura moderna desarrolladas entre los años 1910 y 1963, dónde quedan en manifiesto la utilización de nuevas técnicas constructivas para la época.

El vidrio, el Hormigón y el acero, materiales que pareciesen ser tan fríos, dialogan entre si, para generar espacios acordes al nuevo modo de vivir; una arquitectura más funcional en donde los ornamentos desaparecen y permiten lucir la cualidad de estos elementos en su máximo esplendor.

Edición de fotografías y diseño de láminas realizados por Monserrat Cordero.

28 agosto, 2012
Reposición Mercado Tirso Molina, Recoleta – Santiago.

Proyecto de título – Alumno: Pablo Bello Rodríguez – Marzo 2012.

El Siguiente Proyecto se enmarca en el ámbito de la Reposición de infraestructura urbana, el Diseño urbano y de Equipamientos de escala mayor. El Proyecto comprende la reposición del Mercado de Abastos y comedor “Tirso de Molina” y las Pérgolas de las Flores, Santa María y San Francisco. Los tres se encuentran emplazados al borde del Río Mapocho, entre las comunas de Recoleta, Santiago centro, Independencia y Providencia.

El proyecto establece y se hace cargo de la problemática de continuidad de la ciudad al cruzar el río hacia el norte y la de continuidad de la Rivera del Río Mapocho en su largo, sin perder en el ejercicio de resolver las problemáticas, la vida y fuerte actividad espontanea del sector y sus múltiples vínculos con el resto de la ciudad.

El Proyecto de Reposición recupera 21.000 m2 de Parque y Renueva 21.550 m2 de Mercado y Pérgolas, Ademas de incorporar nuevos Programas que nutren el trabajo de los habitantes y visitantes del proyecto, con el Objetivo de construir una nueva fachada para el lado norte de la rivera del Mapocho y consolidar el lugar como una zona de Parques y lugares de Esparcimiento.

Propuesta Arquitectónica

El carácter de Reposición que tiene el proyecto, tiene como primer apronte conocer algo de la historia del mismo. El Mercado Tirso Molina, es principalmente un Mercado comedor, que apoya a modo de equipamiento, a la Vega Central y al Barrio Mapocho, además de ser un Mercado de abasto minorista. Nace a partir de la toma del terreno al costado de río por parte de comerciantes ambulantes y ex locatarios de la Vega Central, que lograron finalmente consolidar el sitio como Mercado en pequeños galpones de acero. Antes de su actual reposición real y Actual Mercado,este se encontraba en una deplorable condición ymasdel70% estaba desocupado o habilitado como bodega. De ahí nació el autoencargo.

Al programa se suman las dos Pérgolas de las Flores adyacentes al Mercado, como elementos potenciadores de los espacios públicos y consolidadores de la idea de vida del proyecto. Las Pérgolas son, La Santa María y La San Francisco, esta ultima parte de la vieja historia de la obra de teatro.

Así con estos elementos mas los aportados por el proyecto, se pretende consolidar el trozo de rivera y regalar a ella un nuevo Parque, entre patios, plazas y el Río Mapocho.

Programa arquitectónico:

Nivel 1 Pérgola San Francisco

28 Locales Estables + 2 cocinerías de paso, configuran el primer Patio, el cual se orienta hacia el Mercado Central y la Estación Mapocho, es un Patio de intercambio donde aparecen los vendedores ambulantes que entre los atajos y pasillos del Mercado van dandole vida al patio. Los locales de la Pérgola se disponen alrededor del patio, estructuran los pasillos y exponiendo

sus vitrinas a lo largo de estos como muros y suelos de diversos colores, estos son acompañados por los revestimientos metálicos de los módulos que le otorgan textura.

Nivel 1 Mercado Tirso Molina

8 Locales Cocinerías + 8 Locales de Abasto, le dan vida a este Mercado parque, donde los comedores entre troncos y ramajes van alimentando de aromas, sonidos y colores al deambular por sus pasillos. El Mercado se emplaza como núcleo del proyecto y se deja bordear por los atajos de la trama abierta esto para retro alimentarse de ella. Sus módulos como Troncos mayores se levantan hasta la cubierta para perforarla y traer luz al interior a través de lucarnas.

Nivel 1 Pérgola Santa María

39 Locales + 1 Módulo de Seguridad, configuran el patio del Remate, anfiteatro de las ventas mayoristas, el lugar del Grito, el asomo y la reunión. Este es el lugar que da vida al Mercado por las mañanas y que lo comunica con la Red de Mercados de la zona norte del Mapocho.

Palabras Claves:

Mercado – Reposición – Pérgolas – Acero – Río – Mapocho –

Santiago – Recoleta – La Vega Central – Mercado Central – Trama –

Parque – Manzana – Cerro San Cristóbal – Lucarna – Remate –

10 agosto, 2012
Ciclo de conferencias

Departamento de Arquitectura dará a conocer su quehacer a través de un ciclo de conferencias

– Además de las charlas se realizará una exposición de trabajos, maquetas y obras los días 20 y 21 de junio.

Durante el mes de junio y parte del mes de julio, el Departamento de Arquitectura en conjunto con la Dirección de Extensión de la Universidad de La Serena realizarán un ciclo de conferencias titulado »Arquitectura: Espacios Creativos y de Educación», con el cual darán a conocer, tanto a la comunidad universitaria como al público general, los trabajos generados en dicha unidad de la Facultad de Ingeniería de la ULS.

El ciclo de conferencias es de entrada liberada y se realizará los días miércoles 6, 13, 20, 27 de junio y continuará el 4 y el 11 de julio a las 19:00 hrs. en el Centro de Extensión, ubicado en Prat 446. En la ocasión se mostrarán los resultados de los trabajos y las labores de docencia e investigación que desarrolla el Departamento al interior de las aulas y en terreno junto a los alumnos de la carrera.

La primera conferencia será »Los Espacios Educativos Arquitectónicos en el Ambiente Rural y Semi Urbano», a cargo de Mabel Peña Jara, Freddy Sepúlveda Moreira y Nelson Sepúlveda Moreira, todos ellos académicos del Departamento de Arquitectura, y se efectuará el día miércoles 6 de junio.

Las próximas conferencias son »Modelo Urbano y Huella de Carbono», del Dr. Francisco Bascuñán Walker (13 de junio); »Arquitectura Moderna», de Freddy Sepúlveda Moreira (20 de junio); »La Arquitectura como un Arte», dictada por el Dr. Alberto Dentice Bacigalupe (27 de junio); »El Teocalli mayor de Tenochtitlan y Catedral Instalada por los Españoles en la Actual Ciudad de México», por el Mg. Hugo Marín Varela y Francisca Cuevas Galalrdo (4 de julio); y »El Lenguaje de la Arquitectura», del Dr. Oscar Rojas González (11 de julio).

Todas estas actividades se realizarán en conjunto con la Dirección de Extensión de la institución universitaria como parte de su nuevo objetivo que consiste en dar un mayor énfasis en la vinculación con la comunidad regional y nacional, a través de la difusión del quehacer académico, ideas y acciones que promuevan una mejor calidad de vida y respeto por la diversidad.

Exposición de trabajos

El programa de actividades también incluye una exposición los días 20 y 21 de junio, donde se exhibirán maquetas y obras que representan la arquitectura desde los años 1900 a 1950 y que fueron realizadas por los estudiantes del curso electivo »Historia de la Arquitectura Contemporánea».

Para mayor información comunicarse a los correos lmeneses@userena.cl y mcespede@userena.cl, a los teléfonos 204171/ 204333, en el mencionado recinto universitario o en la página web http://extension.userena.cl.

*Diseño afiches : Monserrat Cordero Cárdenas.

3 junio, 2012
No todo es tan terrible

No todo es tan terrible
A propósito del concurso del Teatro Regional de La Serena.

Larry Cortés P.
Arquitecto ULS – Mg[c] en Proyecto Urbano PUC.
Profesor Escuela de Arquitectura Universidad de La Serena.

Ya calmadas las aguas sobre el debate del nuevo teatro regional de La Serena, creo que sería bueno compartir ciertas cosas al respecto, sobre todo del modo, a veces apresurado y liquidante, con que reaccionamos frente a la contingencia de la ciudad desde nuestra posición de jóvenes, estudiantes y arquitectos.

No todos es tan terrible, es la consigna.

Figura 1. Proyecto ganador. Oficina Holmes Labbe Portugueis Spichiger. FUENTE:http://www.plataformaarquitectura.cl/2012/03/20/propuestas-finalistas-del-concurso-para-el-teatro-regional-de-la-serena/

PUNTO 1. Dentro de todas las propuestas presentadas para el concurso, no soy quién para cuestionar o descartar ninguna. Habiendo visitado la exposición pude verificar el gran trabajo y esfuerzo detrás de cada apuesta, y me gasté felizmente casi tres horas entre láminas, maquetas y propósitos.

En una exposición de gran diversidad en todo sentido, las escalas para el análisis se iban alternando reiteradamente. Lo primero fue el lugar: el borde urbano de Pedro Pablo Muñoz, espacio que según muchos debiera ser intocable. Esta área, que antes fuera un bello espejo de agua y ahora un delicado estacionamiento de tierra, está por recibir una supuesta aberración a la urbanidad de la ciudad.

Esta discusión podría prolongarse y quedarse en el ámbito académico por años, sin embargo, la ciudad sigue experimentando cambios estemos o no de acuerdo en el cómo y dónde. Con esto, no se trata de ser cómplice de un sistema, sino de ir comprendiendo las formas en que se construye la ciudad, sin morir en el intento. En este sentido, y tomando en cuenta el estado del lugar, lo peor que se podría hacer es hacer nada, y como obviamente no se puede construir cualquier cosa, el concurso público parece ser la mejor opción. Esto, en mi opinión, ya es un gran paso, sobre todo para reformular consignas como bordes intocables, afirmación demasiado prematura sin antes ver cómo sería el nuevo lugar con el proyecto. Si son cubos o no, si respetan vistas, pendientes, actos o no, juzgará cada uno.

Una segunda cosa es entender el lugar como contexto. El museo de Guggenheim en Bilbao [Fig.2] no necesariamente respeta lo que conocemos por lugar, pero supo capitalizar y renovar progresivamente el contexto mediante un edificio que atrae turistas y es imagen casi corporativa de la ciudad. Por su parte, el Metropol Parasol de Sevilla [Fig.3], sin pocos cuestionamientos, provocó la reaparición de la ciudad en el mapa arquitectónico europeo. Si ambos edificios son buenos o malos en términos de diseño, o si alguien los hubiese hecho de otra forma, es harina de otro costal. La voluntad y el impacto urbano de estas obras –por imagen o por lo que sea- podría ser calificado por algunos como un signo innecesario de capitalismo, pero lo cierto es que la generación de nuevas centralidades a partir de lo que Joan Busquets denomina Artefactos Urbanos –ubicados en lugares específicos-, no son descartables a priori y pueden traer grandes beneficios si se hacen con cuidado; por tanto, ejercitarse en ello no le resta “sensibilidad” a nuestro quehacer como arquitectos.

Figura 2. Museo de Guggenheim, Bilbao. Frank Gehry.
FUENTE: http://www.guggenheim-bilbao.es/secciones/el_museo/el_edificio.php?idioma=es

Figura 3. Metropol Parasol de Sevilla. Jurgen Mayer H. Architects. FUENTE: http://www.plataformaarquitectura.cl/2011/04/06/metropol-parasol-jurgen-mayer/07-metropol/

PUNTO 2. Fernando Pérez plantea que la arquitectura es algo así como el Espejo y el Manto. La arquitectura como un objeto que se contempla, al que se le pone atención y eventualmente podría llegar a reflejarnos [como autores, individuos, como sociedad o como época]; pero también la arquitectura como mero derredor que nos cubre y desaparece en el rabillo del ojo para dejar que hagamos tranquilos nuestra vida[1]. Este es el punto en donde coincido con el proyecto ganador, ese al que han llamado rápidamente elefante blanco o nave espacial, como si proporción fuera el factor decisivo en el debate contemporáneo y argumento académico suficiente para apodar una obra. Han descalificado su edificio administrativo, sin caer en cuenta que es contenedor de una plaza cívica en los márgenes de una traza consolidada, situación urbana bastante inusual en la ciudad latinoamericana. La Serena requiere de nuevos espacios para que decante el centro urbano en sus bordes; dar cuenta de ello es asumir la existencia de periferias interiores aún no resueltas [como el lugar en cuestión].

Por otra parte, las acaloradas discusiones sobre el proyecto ganador -fundamentalmente en las redes sociales- se agudizaron en la defensa o rechazo de su condición cúbica, como si en ello radicara la arquitectura y la ortogonalidad fuera en desmedro del espacio y la sensatez; o cómo si el Panteón Romano o la gran Basílica de San Pedro no tuvieran en su composición geométrica formas básicas que han existido siempre en la disciplina: círculo y cuadrado.

Figura 4. Panteón Romano
FUENTE: http://drfaustiaroma.blogspot.com/

Figura 5. Planta de la Basílica de San Pedro
FUENTE: http://tom-historiadelarte.blogspot.com/2012_02_01_archive.html

En lo personal, jamás he creído que como arquitectos atrapemos el lugar, sino que a través de la obra sólo negociamos con él. Esta negociación requiere de un diálogo y un cierto entrenamiento, no cabe duda; si el acuerdo entre ambos construye un espacio urbano mejor que sin la obra, el trueque es favorable: La propuesta ganadora queda bajo la línea de la calle y deja ver las fachadas de Pedro Pablo Muñoz; construye un patio haciendo aparecer desde arriba un nuevo espejo de agua; la nueva plaza superior mantiene la panorámica [si es que de verdad se aprecia como tal desde este lugar], y el edificio administrativo anuncia una actividad nueva para esta ciudad. Esta simple constatación permite valorar aspectos que podrían ser comprobables por cualquiera, pero sin la necesidad de atentar contra el diseño o la mano detrás del proyecto.

Esto no se trata de defender a ciegas dicha propuesta, sino también poner en valor todas las demás, porque merecen un vistazo y algo más antes de ser insultadas u objetadas superficialmente sólo porque al ojo no nos acomodan, aunque aquello pudiera resultar un juego peligrosamente entretenido. Así las cosas, y con el anteproyecto a la vista de todos, se podrá ir al teatro [manto], pero también se podrá ir a ver “el” teatro como arquitectura [espejo], sin que esto implique cientos de personas sentadas mirando el edificio y no un concierto en su interior; he ahí la instancia en que el mero derredor que nos cubre, desaparece en el rabillo del ojo para dejar que hagamos tranquilos nuestra vida.

Pude ver en todas las propuestas de la exposición algo que decir y un reflejo de los años de experiencia; unos desde el artefacto urbano- alineados a lo que podría ser la llamada teoría del shock – y otros tratando de diluirse en el lugar, ambos válidos y muy sugerentes, sólo parece ser que ganó el más equilibrado. Ahora sólo resta esperar con la mejor de las ganas a que su construcción sea un correlato de su voluntad, ya que finalmente no todo es tan terrible.

[1] Alejandro Aravena refiriéndose a las afirmaciones de Fernando Pérez sobre la obra y el lugar. En: Aravena, Alejandro. El Lugar de la arquitectura. Ediciones ARQ. Pontificia Universidad Católica de Chile. Santiago, 2002.

28 abril, 2012

Autor: Freddy Sepulveda

Departamento de Arquitectura dará a conocer su quehacer a través de un ciclo de conferencias